По мотивам предыдущего поста, сегодня мы будем снимать кино не для всех, то есть интеллектуальное. Так и назовем наш фильм - "Интеллектуальное кино". Не то чтобы я был гуру - просто нескольо советов в совершенно нелогичном порядке.

1. Сюжет - сюжет должен быть такой, чтобы быдлу не было интересно смотреть. Например, два человека сидят в ресторане за столиком и разговаривают на отвлеченные темы, а официант время от времени приносит новые блюда и забирает пустые тарелки.

2. Кстати, люди могут и не разговаривать вообще, с точки зрения артхаусности так лучше. Или разговаривать на малопонятном языке. Или вообще непонятном. Или не разговаривать. Кстати, субтитры для лохов.

3. В кадре должно быть максимум три человека. Других посетителей ресторана не должно быть ни видно, ни слышно. И вообще героев должна окружать непроглядная тьма. Тогда можно будет сказать, что ресторан - это субъективное отражение вместилища души, а два человека - это беседующие инь и янь. Что такое инь и янь можно объяснить пятиминутным титром в конце фильма.

4. Снимать можно только в черно-белом варианте, причем белый должен резать глаза даже на советском телевизоре преклонного возраста. Снимать в цвете не то чтобы нельзя - но не рекомендуется, пока вы не стали известным независимым режиссером.

5. Понятно, что на профессиональную цифру или тридцать пять миллиметров денег нет, но на восемь миллиметров снимать тоже нельзя - сочтут нищебродом, а это вредно для образа. Бедность не порок, но нищета порок (с). Шестнадцать миллиметров - это артхаусно. Но на любительскую технику снимать нельзя, снимай тогда уж на восемь миллиметров. Ибо лучше быть артхаусным режиссером-нищебродом, чем лохом с деньгами.

6. Кстати, Достоевского можно читать и цитировать, это полезно для сюжета.

7. Если снимаешь на пленку - снимай на раритетную камеру, присобачив к ней раритетный объектив, желательно от фотоаппарата, так, чтобы любой отсвет размывался до маленького солнца. Раритетная оптика и техника - они не такие как совеременный хлам; их создатели вкладывали в них всю свою душу, всю свою боль (с).

8. Можно снимать не в фокусе. Если снимаешь в фокусе, не забудь, что нужны долгие статичные планы, например, с лежащей на столике зубочисткой или надкусанным рогаликом. Но лучше всего просто поставить камеру на шатитв и вообще ей не размахивать. Позволь камере самой впитывать всю душу кадра, всю его боль.

В следующий раз мы поговорим о собственно сюжете.

Я адвокат, и очень хороший. Но моя работа в последнее время надоедает, надоедает. Хочется бросить все и уехать на юг Франции к морю. Я буду сидеть в кресле на веранде и смотреть на закат.

Мне говорят, что это кризис среднего возраста. Я не знаю. Мне просто надоело.

Я сижу в кафе на веранде, но, поскольку это не юг Франции, а Москва, воздух здесь далеко не морской. Мы говорим о том-о сем, вспоминаем общих знакомых, обсуждаем новости, хотя я в последнее время все больше молчу. Мне не скучно, просто нравится молчать. Вероятно, это тоже проявление того кризиса среднего возраста.

Я все-таки упоминаю про переезд на юг Франции, но эта маниловская (ну да, наверное) идея тут же разбивается о поток справедливой критики. Основной камень преткновения - деньги, конечно; несмотря на то, что хватает на недешевые кафе в Москве, на бензин и на неплохую машину, для эмиграции и последующего дуракаваляния этого, согласен, мало. Дауншифтить лучше с чемоданом денег, это очевидно.

Раз уж заговорили про деньги, я вспоминаю про одну вещь, о которой, учитывая наши отношения, не могу не сообщить. Вряд ли новость будет приятной.

( Слабая психика? Вас предупредили )

Памяти журнала Cool

Маша познакомилась с Сергеем, когда ей было восемь лет, а ему десять. Она с подружками гуляла по двору, они про что-то разговаривали и смеялись, а мальчишки играли в футбол. Вдруг один из них сильно ударил по мячу, мяч попал в Машу. Было не так уж и больно, но грязный мяч испачкал новое платье. Маша боялась, что мама будет ее ругать, и заплакала. К ней подбежал один мальчишка и дал носовой платок, а потом пошел с ней домой и принял вину на себя. Мама Маши была так поражена, что ругаться не стала.

Так они и подружились, оказалось, что они учатся в одной школе. Сергей постоянно носил машин рюкзак, и звали их, естественно, жених-и-невеста. ( Про любоффь, моркоффь и Fleischmesser )

Итак...шедевр готов, там всего-то оставалось полстранички написать. Полностью он поделен так:

Закуска.
Суп.
Горячее.
Десерт.
Сыр.
( Женщины (сегодняшняя часть). )

Внимание, везде описание насилия и ненормативная лексика.

Также: все совпадения случайны, все аллюзии тоже случайны, и ОНИ за вами не следят.

Хм...что-то в последнее время в моем журнале исключительно чернуха...ладно, продолжение шедевра. Если кто еще не понял, он называется NOWWW.

Да, кстати, прошу всех читающих не думать обо мне слишком плохо.

( Описание насилия и ненормативная лексика )

Продолжение шедевра...

( Описание насилия и ненормативная лексика )

Продолжение вот этого вот. Сделал для этого шедевра специальный тэг - 'nowww'.

( Описание насилия и ненормативная лексика )